5 hoveddansere på ballettrinnene som fremdeles utfordrer dem

Deres teknikk kan virke uanstrengt på scenen, men selv de mest erfarne ballettproffene har det ene trinnet som fremdeles gjør dem galne. Vi ba fem hoveddansere åpne om ferdighetene de fremdeles synes er utfordrende, og hvordan de jobber for å finessere dem.

Deres teknikk kan virke uanstrengt på scenen, men selv de mest erfarne ballettproffene har det ene trinnet som fremdeles gjør dem galne. Vi ba fem hoveddansere åpne om ferdighetene de fremdeles synes er utfordrende, og hvordan de jobber for å finessere dem.


Dana Benton som Kitri i Don Quixote (Francisco Estevez, høflighet Colorado Ballet)



mandy moore og dans med stjernene

Dana Benton, Colorado Ballet

Step-over piruetter ('lame ducks')

Lamme ender føles ofte så funky som navnet deres høres ut . For Colorado Ballet-rektor Dana Benton , den irriterende pirouetten har alltid vært til sjenanse. 'De er en av mine minst favorittvendinger,' sier Benton. Hun har spesifikke minner fra en forestilling tidlig i karrieren der turen fikk det beste ut av henne. 'I løpet av bonden passerer inn Giselle , det er massevis av step-overs, og det var bare et veldig rot - mye hopping rundt, 'sier hun og ler.

Men etter alle disse årene har Benton endelig funnet ut hva som fungerer for henne: 'Jeg må tenke på å holde meg oppreist,' sier hun. Hun har også redusert forberedelsene, slik at hun kan holde kontroll på svingen. 'Jeg gjør nesten en demipointe-forberedelse i stedet for en dyp plié, som kanskje ikke er riktig teknikk, men det ser ut til å holde hoftene mine i vater.'

Sarah Lane som prinsesse Praline i Alexei Ratmanskys Pisket krem (Doug Gifford, høflighet American Ballet Theatre)

Sarah Lane, American Ballet Theatre

Pisket

American Ballet Theatre rektor Sarah Lane anser seg selv som en naturlig turner. Men når det gjelder en av ballettens mest kjente svinger, sliter hun ofte. 'Med fouettés tror jeg ikke alltid på meg selv,' sier Lane. Hun er generelt en tregere turner, sier hun, og stoler mer på å føle balansen enn hun gjør på stedet. Legg til lyse scenelys, så har du en oppskrift på vinglingene.

Lane hadde en minneverdig fouetté-fiasko for 10 år siden, mens hun opptrådte Don Quixote i Italia - på en raked scene. Hun sier det rett ut: 'Det var grovt.' Siden den mindre katastrofen har hun jobbet med nye måter å holde seg sentrert og stabil under fouettés. 'Det høres litt rart ut, men noen ganger tenker jeg på å gjøre en gyrotonisk' vugge '-posisjon, men uten å la skuldrene gå fremover,' sier hun.

slow jam r & b sanger

Alexander Peters i George Balanchine Stravinsky fiolinkonsert (Alexander Iziliaev, høflighet Miami City Ballet)

Alexander Peters, Miami City Ballet

Dobbelt baskisk hopp

For Miami City Ballet-rektor Alexander Peters , de mange doble sauts de basque-på både venstre og høyre-peppered gjennom hele repertoaret har vist seg å være en utfordring. `` Trinnet er vanskelig fordi det krever styrke, koordinering og evnen til å virkelig finne ditt sentrum og ditt sted og den rytmen uten å ha noen konkret følelse av hvor gulvet er, '' sier Peters. Han husker en forestilling for flere år siden hvor alle disse faktorene fikk det beste ut av ham: Han gjorde en rolle som krever flere doble sauts de basque på hver side i Alexei Ratmanskys DSCH konsert . 'Jeg gjorde den første til venstre, og den var flott, og så hadde jeg to til høyre som fulgte rett etter,' sier han. 'Da jeg kom til den andre til høyre, var jeg på gulvet.'

Siden da har han lært seg å bekjempe trangen til muskler gjennom det vanskelige trinnet. Han begynner sakte i øving, først markering, og jobber seg deretter opp til en enkelt saut de basque, eller til og med gjør enkle overgangssving for å få følelsen av å 'stable' kroppen sin rett på toppen av arbeidsbenet. 'Jeg gjør det mot begge sider, slik at jeg kan finne ut hvor mye momentum jeg virkelig trenger, hvordan jeg skal bestemme rytmen til stedet mitt, og hvor raskt jeg trenger å komme i passé,' sier han.

Han som Coppélia i Coppélia (Brooke Trisolini, høflighet Boston Ballet)

Seo Hye Han, Boston Ballet

Femte posisjon

Selv hoveddansere sliter fremdeles med det grunnleggende - og for Boston Ballet-rektor Seo hye han Noen ganger er det vanskeligste å sørge for at hun alltid treffer femte posisjon riktig. 'Publikum er faktisk veldig imponert når du lager en super sikker femte plassering, fordi det er en vakker linje,' sier hun. Hun sier balletter som Svanesjøen og Tornerose er spesielt vanskelige, fordi koreografien ofte er avhengig av rene femtedeler. 'Første gang jeg gjorde det Tornerose med Boston Ballet, Auroras første variant '- en to-minutters solo forankret i sekvenser av femte posisjoner og arabesker -' føltes som en uskarphet, fordi jeg ikke fikk den femte posisjonen riktig. '

så du tror du kan danse bailey munoz

Han har funnet ut at repetisjon er nøkkelen. Før jeg drar på scenen, prøver jeg alltid å gjøre femte posisjon flatt og på pointe hver gang, sier hun. 'Det hjelper meg med å holde meg i sentrum og får meg også varm.'

Anthony Huxley i Balanchine Chaconne (Paul Kolnik, høflighet New York City Ballet)

Anthony Huxley, New York City Ballet

Doble kabrioler

Doble kabrioler er litt av en sjeldenhet i New York City Ballet rektor Anthony Huxley repertoar, som har gjort det vanskelig for ham å bli komfortabel med det vanskelige trinnet. Hvis du ikke produserer to forskjellige slag, 'noen ganger ser det bare ut som om du klør foten i lufta,' sier han med en latter. Han husker en forestilling av George Balanchine Coppélia der han endte med å tulle noen cabriolefylte diagonaler. 'Til høyre - min mer koordinerte side - føltes det ganske bra,' sier han. 'Så gikk jeg til venstre, og det fungerte bare ikke.'

For å unngå ytterligere skrapende øyeblikk, har Huxley siden blitt mer presis med hensyn til plassering under storhoppet. 'Jeg prøver å sørge for at jeg krysser beina mine nok til at de faktisk slår oppå hverandre, i stedet for bare å gå forbi hverandre,' sier han. 'Hvis du ikke krysser nok, får du ikke den fine, indre lårfølelsen av å slå' en-to '. '

gode fuktighetskremer for svart hår